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En quatrième vitesse - Kiss Me Deadly
Etats-Unis | 1955 | 01h46 | V.O.
Réalisation : Robert Aldrich
Avec : Ralph Meeker, Maxine Cooper, Albert Dekker
Cycle Patrimoine

La séance marquée DP signale le dernier passage du film.

  • Ven 26 Octobre 20h30 DP
26/10/2018
20h30
Leçon de cinéma par Marguerite Chabrol, professeure des universités au Département Cinéma - Paris 8.
Mike Hammer est un détective privé cynique, spécialisé dans les affaires de divorce, qui utilise de temps à autre son assistante pour l’aider dans ses magouilles poisseuses. Quand il prend en stop, de nuit, une femme qui finira torturée à mort, Hammer décide de se lancer dans une enquête que la police lui conseille vivement d’éviter. Hammer passe outre les avertissements; et de cadavres en cadavres découvre une boîte mystérieuse, sujet de toutes les convoitises. Il se rend compte, trop tard, qu’il s’est embarqué dans une affaire qui dépasse ses compétences.

La scène d’ouverture, sombre à souhait, souligne le travail du directeur de la photo, Ernest Laszlo, qui avait déjà eu l’occasion de travailler avec Aldrich sur Vera Cruz et Bronco Apache et marque une originalité : l’apparition à l’envers du générique, qui met en avant le côté anarchique du film. La route de départ est une abysse, tout y est sombre, flou, rapide, à l’image de la voiture de Hammer qui part finalement en vrille et, comme on s’y attendait, dont les occupants sont recueillis par les hommes qui pourchassaient Bailey. Par contre, ce que l’on n’attendait pas du tout, c’est la torture de Bailey, suivie de sa mise à mort. Une scène sans effets gore - la caméra ne montrant que les jambes ballantes de la victime, préservant ainsi l’identité des ravisseurs - mais qui reste, encore aujourd’hui, assez insoutenable de violence. Hammer échappe de peu à la mort et par curiosité, lucre et esprit de vengeance envers ses agresseurs, décide de mener une enquête qui va livrer son lot d’horreur, une quête qui va plonger le héros et le spectateur dans un tourbillon de subversion. Dans sa série télévisée dédiée au cinéma américain, Martin Scorsese n’hésite pas à qualifier le film d’exemple primordial de cinéma subversif, loin devant le All that heaven alows de Douglas Sirk et le Bigger than Life de Nicholas Ray.

Dave Garver, DVDClassik
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